刚刚曩昔的2020年，北海文坛收成颇丰，特别有目共睹的是四位北海小说家叙述的“海滨故事”，呼聚着海的气味与腥咸的湿度，烙下各个小说家出生地的印迹，在北海，扎根这片梦境的蓝土地，根究人道的幽微与前锋的鸿沟，用另一种色块和线条，勾勒年代的剧变与荒唐的概括，推演一个又一个经典与现代相行不悖的“海滨故事”。
王彤羽的六个短篇小说仍然葆有她的“巫气”，《被水吞没的海》（《西湖》4期），叙述一个家庭与大海间的隐秘故事，在软弱、枷锁与摆脱间，存亡早定。《画家的游戏》（《江南》2020年6期），用一个画家的“逝世游戏”，“深向人缄默寂静着的幽暗区域”。《不速之客》（《山花》2020年9期），一对男女在小楼中的种种往事，在冷酷中出现出偏执的仁慈。《蝉琀》（《十月》2020年5期），含有浓郁江南神韵的民国气味，在一座海岛演绎恩怨情仇，真相与玄机，命运相同等候起色。《沉碇记》（《小说月报•原创版》2020年12期），从一场行为艺术般的婚礼，看透人生的无聊与重复。《盐城》（《青年作家》2020年12期），行将消失的盐田和红树林，引发一场爱情与反抗。
无为是一位来自大西北的实力作家，在北海日子十多年，不止一位文学师长说他的散文比小说好，但上一年无为宣布的短篇小说《安魂》（《上海文学》4期），谌称“农业文明的挽歌”，经过一场葬礼来反映当下村庄三者（官、民、神）之间的联系，提醒封建迷信的猖獗、基层政权的式微和农人的无法，以及孝道文明的式微。
小昌是一位久居北海的山东小伙子，他出书过一部长篇小说《白的海》，用他的话谦善地说“写得不满意”。上一年他宣布于《江南》的短篇小说《点将台》，一个村庄单亲孩子在粗砺的日子中长大，国际紊乱而带着冷酷，小说关乎城乡距离和阶级固化，发人深思。中篇小说《乌头白》（《钟山》5期头条），翻开四十年间日子的缺口，慢慢出现家庭及个人心里的今昔遭际，如果说回忆是一片寂静的大海，或许有人就会半生沉溺，难以浮出。
麦子杨是一位北海土著，这十几年在北京工作和日子，前两年以一部从海滨“爱情流亡”京都的长篇小说《可口与可乐》“重出江湖”，并宣布了十多部中短篇小说。上一年宣布于《北京文学》第8期的短篇小说《亡灵追》，以寻找一个亡灵生前故事，对“反艺术”的行为艺术作了批评现实主义的温情叙述。《按摩师》（《黄河》2020年5期）以一个瞎子按摩师的双手，才智这个新年代的畸情与荒唐。
小说的任务不仅是实录这个年代之海，也是在海滨，叙述潮汐涨落间，那些遗留下来的贝壳，不起眼，却闪耀长久的故事。
